La première identité est celle du corps, c'est l'identité cellulaire, une identité de chair. Ainsi les élèves pourront-ils prendre la liberté de voir dans l'arbre couché l'horizon d'une écriture, racine d'une parole qui sans voyelle ne pourrait s'élever en voix : que seules les voyelles portent au sens et qui par elles, touche les sens.1- Paul-Louis Rinuy, Traces, empreintes, moulages dans la sculpture du vingtième siècle. Giuseppe Penone at Fort Mason. Giuseppe Penone’s 2006 cast bronze sculpture entitled Idee de Pietra is an elegant and contemplative reflection on the force of gravity in the natural world and the human body. On l’évite, on la regarde avec circonspection, elle nous répugne, on l’efface en permanence. « Respirer l’ombre, son ombre ; l’ombre de son corps s’étend à l’intérieur, dans ses propres entrailles.Respirer l’ombre, c’est comme toucher un corps qui a la même température que le nôtre.Respirer, manger son ombre, relier l’ombre que l’on a dans la bouche et l’ombre qui tombe sur les yeux, réunir l’ombre que l’on avale et l’ombre projetée dans l’espace, qui atteint les autres ombres de l’univers trouées d’étoiles.Respirer son ombre, c’est une feuille, couverte de cire, c’est introduire l’obscurité dans la nuit rythmique du corps comme le bronze fluide. Une rétrospective lui est consacrée au Centre Georges Pompidou en 2004. For this exhibition, the museum walls were too constraining to hold an energy which is not just relevant to the visibility of the work in a specific space, but which is also facing the landscape, the memory, and is part of a natural cycle to which humans also belong. La démarche se voulait instinctive : « … il n’est pas nécessaire de lire tout Levi-Strauss pour comprendre qu’il y a un rapport entre la magie et les objets, entre la magie et les arbres » écrit Penone.On pourrait définir l’Arte Povera comme la branche italienne d’un mouvement international qui s’incarne ailleurs : Antiform, Process Art, Land Art, Minimal Art, Conceptual Art, etc.La plupart des artistes ont eu recours à des matériaux naturels comme la terre, les végétaux, les minéraux et adoptent une approche « primitiviste » des formes et des gestes créateurs.Penone expose une conception dynamique et fluide du temps. All this shows the ultimate moment of a trajectory of art viewed as an ability to give yourself limits and to surpass them.The Mart is presenting a major exhibition on one of sculpture’s most significant artists, a work which sets itself in space and relates directly to it.
Cette exécution représente, pour la personne qui effectue l'opération, d'autres types de pression et de sensibilité cutanée. Superficiels sont la mue, la scorie, le déchet qui fournissent l'humus nécessaire à la vie. C’est ainsi que l’arbre se souvient de lui-même, il est la mémoire de lui-même.Retrouver dans la terre les empreintes de pas effacés par la superposition des pas suivants. Creuser dans la mémoire de la boue, faire de la sculpture… »7- La technique du moulage en bronze à la cire perdueGiuseppe Penone, Matrice de Sève, Carnets d’études n°14, Editions Beaux arts de Paris 2009.L’art et la manière : Giuseppe Penone , émission Arte Je me souviens de la mémoire de la boue, de la lente ascension des vapeurs de la terre, de l’écoulement de l’eau du vide où on entend résonner la masse de chair humaine qui coule, se déplace et traverse, dans le temps, l’histoire de la stratification par sédimentation. « La sculpture nous renvoie ainsi à la terrible tempête de 1999, la tempête du siècle, qui a dévasté la forêt française.
Comme un bain de contacts avec les choses… La sculpture semble s’animer comme les plis d’une sculpture « baroque »détail, marbre, 1645-1652, Rome, Santa Maria della Vittoria.Penone, "Nature de feuilles", ruban adhésif, charbon, 1990En saupoudrant de poudre de carbone l’intérieur de la boite crânienne, il relève grâce à des bandes adhésives l structure, les traces laissées par la compression du cerveau, les veines, etc. "…" L'histoire de l'homme tient sur la paume de la main, dans la feuille de vigne imprimée sur la paume de la main…"…" Avoir les mains blanchies d'être restées dans l'eau pour faire, au moins une fois, partie du ruisseau. " 40 X 80 x 50 cm env.La tradition solide et verticale de la sculpture fait place à une « sculpture fluide ».Le Bernin, "Apollon et Daphné", d'après "Les métamorphoses" d'Ovide, marbre,Le temps du fleuve, le temps de la pierre, le temps des arbres et des hommes. Afin de situer l'Arbre des voyelles dans un contexte élargi aux démarches qui traversent l'œuvre entier, il sera rappelé que ces moulages, ces modelages ont pu se limiter à celui d'un arbre ou d'un arbuste comme ils ont pu participer d'une hybridation du végétal avec d'autres corps vivants ou leur réplique de métal fondu. Elle a l'intelligence de la matière, une intelligence universelle, une intelligence de la chair, de la matière homme. Le réalisme équivoque du moulage n'en est pas la moindre cause.Ainsi le passant, découvrant inopinément l'arbre déraciné, peut-il n'y voir de prime abord qu'un signe de l'incurie de jardiniers nonchalants, le laissant gésir là où la tempête de 1999 l'a couché. The Mart, the Museum of Modern and Contemporary Art of Rovereto in Italy, just opened a major exhibition dedicated to the work of Italian artist Giovanni Penone, one of the younger members of the Arte Povera movement. Une œuvre bien connue des débuts, pallie en toute logique ce déficit en déléguant la durée de l'étreinte à un moulage de bronze. En 2000, son Arbre des voyelles est installé dans le parc de sculptures du jardin des Tuileries. Son œuvre sollicite parfoisDès les premières œuvres ce contact avec les éléments naturels prend une place prépondérante.